此前在十全街闲逛时，邂逅一家名为“方氏玉”的玉雕工作室，觉得煞是有趣。近日才知晓这原是方红根的工作室，取作“方氏”，倒也十分妥帖，对这位八零后玉雕新秀不由萌生好感。
对方红根来说，玉雕并不是迫于生计的手艺。他喜欢那种灵气逼人的雕刻，是打心底的喜欢。至今方红根都难以忘记初见那件“福禄寿”时的震撼，栩栩如生、活灵活现的梅花鹿、蝙蝠、桃子总会浮现在眼前。
此类作品如今看来虽已是屡见不鲜，却是方红根的玉雕启蒙，毕竟在当时，学习玉雕这门手艺的年轻人还很少。他对玉雕，是纯粹的欢喜。也许正是因为这份纯粹与喜欢，才能呈现出打动人心的玉雕作品。
来苏州近8年，方红根早已被这座城市深厚的文化底蕴所折服，良好的玉雕氛围更坚定了他在此驻足扎根的决心。如今，他将自身的经历、对文化的理解融入到玉雕作品中去，在近几届“子冈杯”中，惊艳着人们的视觉。
从《净》、《九如》等作品中，不难看出其对细节的捕捉。为了表现鱼的真实感与动态感，方红根多次去寺庙、园林、博物馆内的鲤鱼池，观察鱼儿在水中的状态，才成就了玉雕中有立体、讲透视、富灵动的鱼儿形象。方红根喜欢到处走走看看，观察自然与生活中的细微末节，使它们成为创作的一部分。
相比人文与自然景观，方红根更爱刻画人物。他的人物不是画像上一比一的复制，也不似核雕中抽象的表达，而是综合时代背景、文化内涵、玉料材质所诠释的有个性、有情绪的形象。一如第九届“子冈杯”金奖作品《角色》所演绎的那样。
《角色》的灵感来源于一次西安旅行，旅程中方红根看到了一直觉得十分神秘的皮影戏。精致的刀雕彩绘皮制道具，精心设计过的台词场景……然而前往欣赏的人却寥寥无几，实在叫人费解。让他颇为感动的是，那些在幕后表演，从未露面的演员，并没有放弃皮影戏的演出，无论观众多少，他们都全情投入。
坚持执着的匠人精神让方红根格外触动，《角色》即是皮影戏在玉雕上的演绎。时不时练习素描的方红根在玉雕设计时能更好地把握形体，从而更好地凸显玉料本身的特质，他将题材与材料相结合，实现了光影、深浅、明暗的对比，让玉雕有了宛若“皮影戏”的观感。
方红根常说，“雕玉即做人，材料是它的躯体，雕工是外表，而创意是整个人的灵魂，每个方面都不能有疏忽。”为了表达自身对皮影戏表演者的敬佩之情，他特意将幕布之后的人物放大，以神情、场景作烘托。
而在刻画人物时，他选取了西汉时期(皮影戏始于西汉)的人物形象，使自己的创作有据可循。为此，他还阅读了《史记》《汉书》，查看相关记载，确保自己的人物造型符合当时的历史背景。
在方红根的人物形象中，造型、神情、故事、历史，一样都不能少。
方红根，中国青年玉雕艺术家，工艺美术师，苏州市玉石雕刻行业协会•沧浪分会副会长，安徽省首届玉石雕刻大师。
