木雕图样起稿目录
木雕过程需要绘画吗？
木雕如何起稿
宁波朱金漆木雕的雕刻流程
1.确定木雕的主题和风格，根据需要选择木材。
2.在纸上画初步草图和比例关系，考虑雕刻难度和细节。
3.根据初步草稿，用细线进行详细的线稿，包括轮廓和细节。
4.决定雕刻的方向和方法，选择合适的工具雕刻。
5.开始雕刻，注意手势和姿势的正确，工具的安全使用。
6.雕刻完成后，根据需要进行研磨和上色等处理，使作品更加精美。
7.最后进行检查和修改，确保作品符合预期效果和要求。\\ \"
木雕过程需要绘画吗？
木雕需要画画。木雕是先画出创意原稿，再用墨水画出来，然后在木材上放大。
空白是整幅作品的基础，它要求以简练的几何形状来概括所有构思的形式，有层次、有动力、有平衡、有强度地整体重心，初步形成作品的外轮廓和内轮廓是。
挖掘空白:从下到下，从前到后，从表到里，从浅到深，可以一层一层地推进。
在这一阶段，作品的体积和线条已经明朗，因此刀法要求流畅圆熟，有充分的表现力。
扩展资料。
木雕可分为立体圆雕、根雕、浮雕三种。
木雕是从木工中分离出来的工种，在我国的工种分类中被称为“精密木工”。
木雕艺术起源于新石器时代的中国，在距今七千多年前的浙江余姚河姆渡文化中，就出现了木雕鱼。
秦汉两代木雕工艺成熟，绘画、雕刻技术精致完善。
施彩木雕的出现，表明古代木雕工艺达到了相当高的水平。
唐代是中国工艺技术日趋完善的时期，木雕工艺也日趋完善。
保存下来的众多木雕佛像是中国古代艺术品中的杰作，以其精湛的造型、娴熟流畅的刀法、明快的线条等特点，是当今国内外艺术市场上的“宠儿”。
明清时期的木雕作品题材，多为生活风俗、神话故事，如吉祥有余、五谷丰登、龙凤吉祥、平安如意、松鹤延年等木雕作品，受到当时社会的欢迎。
参考资料的出处:
木雕如何起稿
我们通常只能雕刻直径20厘米的白杨，但你可以雕刻两种形状，一种是竖的，一种是横的。
立式是指木材直立着使用，卧式是指木材可以横着使用，在特定大小的材料中寻找合适的艺术构思。
其工艺特点是:既能体现精雕细琢的一面，又适合写意的造型，能在眼睛、头发、服饰上雕刻出其最精细的一面。
凹凸的面肌有光泽，刻画的地方清爽不破坏边缘。
那浅黄淡雅的色泽和细腻的纹理，特别适合人物形象的刻画，容易达到作品的自然和纯真。
随着年代的久远，更加古朴端庄，沉稳典雅，是珍贵的木雕艺术收藏品。
东阳木雕材料不限大小、长短，它适应于房屋、祠堂、寺院等各种建筑的雕刻，无论是斗拱、斗拱，还是横梁等架子，都有完整的雕刻方法。
东阳木雕特别注重场景的组合，对故事情节、山川人物、飞禽走兽等题材，多场景组合，多手法表现;集中了中国画的气韵，讲究相互呼应，疏密有致，大小便携，拼接的工艺手法，又能满足不同地区、民族、阶层人们的需要。
实际上到现在为止，随着相互交流的加强，各流派之间的区别越来越小。
宁波朱金漆木雕的雕刻流程
“朱金花板”几乎是朱金漆木雕的代名词。
但“花板”原则上是指平面浮雕和镂孔雕刻。
一是因为花板在建筑和家具上广泛应用;二是留存于世的大多是花板。
所以花板自古以来就是宁波朱金漆木雕工艺流程中，最具代表性的技术。
草稿俗称“打草稿”，多由经验丰富的手艺人负责。
因为这是一个和谐的综合装饰项目。
雕刻的构件，必须充分把握其功能、大小、形状以及鉴赏者的高低远近等，来决定尺寸和厚度。
朱金漆木雕也用于制作大木和小木。
大木是指主要用于古建筑的构件，有梁坊、雀替、斗花罩、隔扇、藻井等。
小木雕是指家具类，如床、椅子、桌子、椅子、壁橱、箱、桶、箱、盘等器具。
但是，“大小”并不是用尺寸来划分的。
图案应便于朱金漆木雕工艺的制作，应有利于发挥该工艺的风格特点。
鉴于朱金漆木雕的题材多取自戏曲京剧人物的服饰、姿态，俗称“京班体”。
花板构图均为立视体，且近景、中景、远景处理在同一画面平面上，前景不遮挡后景，充实、整齐。
与传统中国画“丈山、尺树、寸马、分人”的比例概念相反，人的马大于建筑。
在人物比例和造型上常用幽默夸张的作风，如“武士无头，美女无肩，老爷挺肚，武士挺胸”，这种程式化的民间艺术手法，正是打套路遵循的原则应。
布料的要点是抓大，大处着眼，小处动手。
老练的艺人凭经验大刀阔斧，不需要细细雕琢就能完成。
(1)裁出框线。
(2)范围确定后，经过深思熟虑，抓住主要特点进行开凿。
先用大凿，然后逐渐用小凿，要点是根据物体的轮廓线把线照凿，再划分块面、高低、层次;由浅到深，由大到细。
(3)先用大凿子去除空白，明确高低。
重点是无论人物、花鸟、山水景物，还是亭台楼阁都要上厚下薄，使“上厚”尽量保持在雕板的同一平面上，充实雕完后的花板，这是宁波木雕的做法。
(4)如果要突出主体，即使分前后，也只能在交接处分高低表示前后的层次，不能削弱旁边画面的内容。
(5)切入，在上述四点的基础上，再将人物的头部、身体、四肢朝上下、左右、正侧。
头部按三停五岳刻画出五官的位置;这道工序被称为粗材，一般是左右握刀切出，右手握柱，槌击刀柄刀下木飞。
(6)进坯，进细坯，进大凿，进小凿，要点:用力控制回撤力度，及时收坯，进坯，避免用力过猛，使该凿顺利进行为了雕刻，需要雕刻材料造成底层图像破碎。
(7)空白是基本完成的雕刻画，不过，涂味稍微粗，下一个的完成关系到涂味的质量。
修光和修光这两种工艺是紧密结合在一起的，修光是为了弥补修光的不足，特别是强化细部，因此刀具必须改成小型的，如艺术润色，雕刻艺术的水平更高汉城。
木雕作品不仅要求整体生动，而且要求细节有耐心。因此修光更加谨慎。
(1)修理前检查刀具是否保持锐利;
(2)运刀干脆顺畅，绝不造成心中无数以刀阻滞阻碍，造成刀痕板结;
(3)在保持原有面料风格的基础上，使其更加完美，使面料一气呵成，富有生气，并进行细致的光洁度和\\“光泽\\”效果;主要的功夫是掌和细凿的功夫。
(4)地子绝对要修平，不可有高低，保持在一个水平面内，避免有刀痕的板结;
(5)细致描绘花纹，盔甲、建筑物上的纸板，或鸟的翅膀;
(6)雕刻人物的头部，留下眉毛、头发、胡须等，然后涂上。
(7)良好的修光水平，能将木纹材质原原本本地体现出来，并且为糙叶树打下良好的基础。
粗劣的成品是用沙皮打光，既朴素，又会给糙叶糙叶的工序带来麻烦。
完成这道工序完全运用刀工进行了深度细分、润色，表现出雕刻表面的光滑与细腻，并且物象棱角分明，给人保持了利落的感觉，这是完成与空白的完美结合合。
上面是空白，雕刻板生动大气，这能反映雕刻师傅的个性、气质。
十几块雕刻板排列在一起，即使不写名字也能知道是谁的作品。
