多宝格的器形与雅趣(组图）

时间 : 01-13 投稿人 : 小泽点击 : 次

多宝格的器形与雅趣(组图） | 红木作品

清红木黑漆描金多宝格

多宝格的器形与雅趣(组图） | 红木作品

清乾隆紫檀雕吉庆有余描金山水人物多宝格

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清斑竹多宝格

文/陈盛娥

古人云，“天下万物，无不有生气贯乎其间，故以繁而不乱，少而不枯，静中有动。”精美的多宝格本身就是一件包罗万象的艺术品。

皇室重器，神韵弥远

多宝格，顾名思义，就是储藏宝物、文玩的容器，它又叫“什锦格”、“博古架”，柜体有多种不同的分隔形式，空间错落有致，造型别有韵味，是我国古代居室内部重要的陈设家具。它所蕴含的艺术文化价值，并不是凭空而来的，而是有其悠久的历史渊源。

从明代的家具图录中看，以书架和栏架格居多，仅仅出现字门瓶栏围多宝格。明末开始至清代时期，为了在简洁中免于沉闷，便增加了变化，在佛龛的基础上，演变出造型多变，异彩纷呈的多宝格。它的独特之处在于能够做出横竖不等、高低不齐、错落有致的一个个小空间，产生一种新奇的视觉效果。那错落有致的隔断与中国住宅设计的“喜回旋忌直冲”、中国山水画的“忌露喜藏”的美学观念如出一辙。

在明清时期，多宝格有着极其崇高和重要的地位。文献资料显示，清代雍正朝前后，乃是宫廷和文人收藏鉴古之风大盛下的产物。在造办处档案中“百宝格”又被雍正皇帝称为“宝贝格”。乾隆时期最为盛行，品种最为齐全，形制最为华丽，常常以为宫廷陈设、作书斋清赏，或是储放文玩雅器，充分体现了当时工匠的想象力和创造力。在清代晚期由于受西方文化影响，宫廷上的多宝格造型就出现了中西合璧的艺术形式。

上有所好，下必效之。在一定程度上，宫廷和文人收藏鉴古之风推动了多宝格的流行与繁荣，也使得它的艺术价值越来越高。

器形奇巧，精致考究

从存世的作品看，多宝格的惊艳之处在于，无论立意构思、雕刻工艺还是表现手法上虽过分追求精细繁缛，但皆为设计精妙，美感贯穿始终，严谨大气中不失灵动，威龙矫健，神采威凛，超凡脱俗，颇具皇家气魄。而这是明式家具中不曾见的，这其中有多处妙笔值得提及。

在制作材料上，早前多采用楠木等，渐渐地就以紫檀、黄花梨和老红木为主，也有一些多宝格会嵌黄杨、瘿木等等各种名贵木料，于庄重之中尽显秀雅。

在工艺上，颇具有清代繁琐的风格，装饰形式也大异其趣，极其工巧，美不胜收。一般运用了透雕、浅浮雕等技法，以及鸳鸯榫、夹头榫、穿带榫等工艺，由脚足、柜帮、抽屉、牙条等装配式结构组合而成，柜体空间用隔板分割成大小不同、高低错落的多层小格；亦有采用镶嵌、珐琅、湘妃竹、描金、剔红等做法；抽屉拉环、面叶、钮头、吊牌、荷叶、腿足配以铜胎法琅烧制；有单面观赏的，也有双面观赏的；有清新素雅的，也有繁琐雕饰的；或带有明显的西洋装饰风格……这些都使得多宝格富含较高的实用价值和审美价值，更充分体现了清代中期家具艺术的高超水平。

在题材纹饰上，背板常常会采用一些很唯美的题材作为装饰，每个空格的四边均嵌装不相同的花牙图案。比如，多宝格和柜的一种组合体，则分上下两部分，上层右侧常设板门两扇，镀金铜饰件，隔板镂孔，各不相同。格板之上有透雕的各种纹饰和开光图案，后背板及柜门上饰以祥云、蝙蝠、缠枝花卉、虫蝶、山水风景图、皮球花等题材，内壁还装饰有刺绣花卉织品，框架描传统纹饰，却无一相同，寓意祥瑞，甚为华丽富贵。也有一部分多宝格则是用较小的木料，制成拐子龙形的花牙拼攒而成，布局合理，疏密得当，匠心独运，有较强的装饰性，使美感贯穿始终。

在尺寸规格上，它注重一实一虚的空间秩序，尽可能开辟出更多的“视点”和“看面”。且有大小之别，一种为陈设在地面上的高约160~190cm，一种为摆放在清宫炕上的高约50~100cm。小多宝格，整体略为两面工，四周皆为可视面，盒中有不同的格子，可陈列各类珍玩佳器等十多件。其优佳的材质、精巧玲珑的造形设计和巧夺天工的工艺制作，使得这种式样颇为盛行，是一件极为难得的装饰用多宝格。大多宝格的规格通常与顶箱柜一致，式样也多种多样，有长方形、圆形、半圆形、桃形、瓶形和扇形等等，并且十分考究。比如，月洞式多宝格，则正面制作成月洞式，要充分考虑到结构合理性的同时，两侧再制成对称的错落有致的架格。

在视觉效果上，多宝格以空灵为美，典雅清丽不流于娇媚，生动传神又富于装饰趣味，能够营造出更为脱俗的意境，体现出富贵华丽、博大精深的气势，有较高的人文格调。可以说，它就是一个品位高雅、内涵丰富、绚丽多彩的艺术载体，令人着实叹为观止。

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