“梦魂惊觉，一片纱窗晓。春风暖，芳菲早。梁间双燕语，栏角群蜂闹。酬佳节，及时莫负韶光老。正好舒怀抱，休惹闲愁恼。红杏艳，夭桃笑。清明新雨后，绿遍池塘草。拼醉也，酡颜任教花前倒”。
这阙《千秋岁》出自海派大家吴湖帆之妻潘静淑之手。作为才子妻，潘静淑出身苏州名门有着显赫的家世，其曾祖潘世恩是乾隆五十八年状元，官至大学士，位及人臣，潘氏一门数代科甲鼎盛。她自幼读书习字，吟诗作画，是旧时典型的名门闺秀。潘、吴二人的结合可谓门当户对，志趣相投。潘静淑三十生日，其父亲以宋刻《梅花喜神谱》相赠，二人喜不自胜，以“梅景书屋”名其居，夫唱妇随，琴琵和鸣，诗画酬唱，鹣鲽情深。时人多将他们比作赵(明诚)李(易安)、赵(松雪)管(管道升)，谱写了又一段才子佳人的佳话。天长地久有时尽，1939年潘静淑不幸病逝，吴湖帆伤痛之极，在《故妻潘夫人墓状》中写道：呜呼痛哉！金镂长埋，佳城永闭，我心碎矣，君灵知否？他从此更名为“倩”，自号“倩庵”，取奉倩伤神之意。又以亡妻之词《千秋岁》中“绿遍池塘草”一句为题，广征图咏，集当世一百二十名家咏诗，编印《绿遍池塘草》一书，更以词入印，请篆刻名家陈巨来为其作椭圆形朱印一方，作为对亡妻的纪念。
1.吴湖帆1940年作《仙境寻幽》成扇18.5×50cm正面图
此扇《仙境寻幽》正是潘静淑去世次年的作品，吴湖帆沉浸在悲伤中无法自拔，只能以画寄情，他将画中山水描绘的如仙境一般，幻想能与爱妻再会其间。他以“青绿金碧”拟宋李嵩笔意，山水布局规整，奇峰相叠，重岩相扣，有高秀奇雄之势。淡墨细笔勾勒远近山峦之轮廓，又以石绿并水墨敷染山体，辅以披麻短皴画山之肌理，层层渲染，墨色相互渗透，令层次变化微妙。画面中心以大面积泥金铺陈，富丽华贵，青绿山水间朱红点缀，相得益彰。笔力精致，虚实、宽紧以至位置远近精心布局，右侧山石间露出楼阁飞檐，山间石路，高士拄杖畅游寻幽，可以看作是吴湖帆自己的映射，孤独茫然之感，虽只寥寥数笔却形神俱到。左侧云霞晕染处从容落笔题跋。画面右上钤“绿遍池塘草”朱印寄托哀思。
2.吴湖帆1940年作《仙境寻幽》成扇18.5×50cm局部图
所谓青绿金碧即金碧山水，乃以泥金、石青和石绿三种颜料作为主色，比“青绿山水”多泥金一色，较之更为富丽堂皇，后世亦有称“青绿为质，金碧为纹”一说，画史上擅此道者有唐李思训、李昭道父子，近代唯吴湖帆、张大千二人。展扇而观，青绿设色、白粉沁染、墨色淡敷、泥金铺填交相辉映，于尺幅扇面之上而成雅艳韵致、金碧堂皇的富贵杰作，当为吴湖帆金碧山水的大成之作。此类扇画吴湖帆当年仅作两幅，佳作双姝，另一只成扇名为《深山访道》，在2012年秋拍中以414万元人民币高价成交。
3.吴湖帆1940年作《仙境寻幽》成扇18.5×50cm背面图
此《仙境寻幽》成扇背面为著名书家伊立勋作四体书法。伊立勋，篆隶行草皆精，以汉隶最为精湛，有其祖遗风(伊秉绶)，渊雅古朴，意态从容，于严整、简净中显机趣，笔意的沉郁超拔。成扇细微之处亦不马虎，扇骨阴刻折枝梅兰双清，双面均为金城画稿，竹刻名家、其胞弟金西厓雕刻，潇洒利落。此扇于诗、书、画、印乃至扇骨，无一处不精雕细琢，吴湖帆对妻子的深情处处可见。
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