遇到湖泊、沼泽等自然风景时，如何掌握光线方向及画面构图，利用光线和风表现湖泊水面的存在，是拍出好照片的关键；这些都需要敏锐的观察力及耐心的等候。风本身是没有形状的，但水面却会随风吹动而产生变化。当我们拍摄湖面时，便可利用水面的倒影拍摄出水面如画般的美感。不论是平静无风时清晰的倒影，或是微风吹拂下引起的阵阵涟漪，都是镜头下的好题材。
构图技巧
湖泊的万般风情皆来自于水，如何掌握水的特性就显得至关重要。除了掌握风向与光线方向以外，适时利用树木、石头等构图元素，制造出前、中、后景的空间感，或是增加画面的丰富性，也是拍摄时相当重要的部分。
台湾拥有一条又长又高耸的「脊梁」 — 中央山脉、玉山山脉、雪山山脉等海拔3000公尺以上的高山林立，棱线起伏、地势陡峻，更有湖泊隐匿于山谷之中，有的壮阔、有的婉约，面积大者曰「湖」，小者曰「池」，各有其令人流连忘返的绝妙丰姿。
由于水面的反射性高，建议拍摄时活用偏光镜来控制反光，以强调湖水的色调或蔚蓝的天空；若不使用偏光镜，也可展现水天一色之美。
掌握最佳拍摄时机
优美的水面倒影是湖泊摄影的重点之一，若有风吹来的时候，可以观察欲拍摄的目标景物，无论是手持相机或架设三脚架拍摄，须在景色最恰当的时候按下快门；要注意的是，风势如果太强，倒影就会散掉。因此，在拍摄湖面风景时一定要掌握好最佳的拍摄时机。举例来说，在拍摄此幅枯木与水中倒影时，若无法避免风势干扰，可舍弃拍不出清晰倒影的湖面部分。
⊙Canon EOS 30D+ EF 70-200mm F4L IS USM的96mm端。光圈F/13, 快门1/13秒, ISO 100, 光圈优先模式, 自动白平衡,RAW转JPEG
拍出动静相宜的画面
在阳光的照耀之下，枯木在湖面的倒影也更加清晰可见，平静的倒影画面相当动人。但须注意的是，愈远离岸边与树林的阻碍，风势会因地势空旷而较强，使得水面因此而产生较大涟漪，并破坏倒影的形状。
因此在拍摄此幅画面时，我将水面涟漪适时入镜，当做构图的前景。愈往远方看去，树林投射在岸边的倒影也愈来愈清晰，形成一幅动静制衡的优美画面，更让人感受到微风的存在。所以说，拍摄湖面水景可动可静，都不失为创作的方法。
⊙Canon EOS 30D+ EF-S 17-85mm F4-5.6 IS USM的63mm端。光圈F/11, 快门1/20秒, ISO 100, 光圈优先模式, 自动白平衡, RAW转JPEG
善用光线，表现光影魅力
清晨和煦的阳光照射着湖岸，表现出和谐的美感，也在草坡上形成了美丽的光影，加上无风之下的湖泊水面如镜，倒映着蓝天和草坡，光影和倒影同时存在的难得画面，让宁静的湖泊风景更加深远。
⊙Canon EOS 5D Mark II +EF 17-40mm F4L USM的33mm端。光圈F/22, 快门1/10秒, ISO 100, 手动曝光模式, 自动白平衡, RAW转JPEG
采光的技巧
湖泊和沼泽旁一定会有湖岸，将岸上的景物和水面一起拍摄到画面中，更能表现出湖泊的感觉。但是，即使是采用同样的构图方式，也会因照射在岸上的阳光状态不同（角度或色温），而拍摄出不同的感觉。如果想要表现寂静与神秘感，漫射光的条件下则较容易表现，因在缺少直射光的状态下，所拍摄出来的画面会较柔和。
加入前景压缩画面，让画面表现更有临场感
将湖岸及岸边岩石收入画面，不仅使水面有了延伸感，更突显出湖泊及周边环山的样貌。我使用超广角镜靠近岸边石滩，并将对焦点对准近端的岩石，以夸大前景的拍摄方式表现，缩光圈至F8以上，借以让前后景皆清晰，采顺光拍摄可取得更鲜艳饱和的蓝天白云及山坡草原的倒影。
在比较空旷的地方拍摄，并寻找合适的元素作为前景，是成功拍摄的关键之一。画面中是日出前一刻的白石池，微光流云、神秘莫测；近、中、远景组合在一起，宛如天地几何。拍摄时选用小光圈（F9∼11），一方面是为了减小快门速度，延长曝光时间（需使用三脚架），以获得最佳色彩资讯，另一方面也是为了获得更大景深，以保证画面前、后景都很清晰。
⊙Canon EOS 30D+ Tokina AT-X Pro 12-24mm F4 DX的12mm端。光圈F/8, 快门1/60秒, ISO 100, 光圈优先模式,自动白平衡, RAW转JPEG
⊙Canon EOS 30D+ SIGMA 17-70mm F2.8-4.5 Macro的17mm端。光圈F/9, 快门30秒, ISO 100, 手动曝光模式, 自动白平衡, RAW转JPEG
利用点缀物，增加湖泊的魅力与亲和力
若画面中的水面只有蓝天白云及山坡草原的倒影，可给人一种宁静及开阔的感觉；但此幅作品增入红色山屋及登山者背影的巧妙组合，更增加了作品的张力表现。且问人生有几回，能抛开一切享受在这无人之境界？拍摄湖面倒影时，有时也可用少数二分法的对称式构图来表现。以点缀物构图时，要考虑其布点的位置是否协调，亦可依黄金构图点的原则，发挥敏锐的观察力及创意。
⊙Canon EOS 30D+ EF-S 17-85mm F4-5.6 IS USM的20mm端。光圈F/7.1, 快门1/60秒, ISO 100, 光圈优先模式, 自动白平衡, RAW转JPEG
前景和点缀物的构思重点
拍摄湖泊和沼泽时，如何分配湖岸所占的比例，决定了是否能强调湖泊的形貌和延伸感。特别是将所处位置前的景物当作前景时，运用超广角镜头的表现时，更可增加画面的延伸感，达到宽广开阔的效果。此外，加入山屋及登山者的背影点缀后，也能让湖光山色更有张力。如果登山者正在走动，必须要考虑按下快门时，画面中各构图元素的协调性，别急着只顾按快门。
应用框景引导视线
若湖景太过单调时，可以将最基本的湖岸景物纳入画面中当作构图元素，便可增加摄影的变化性。例如，本图自帐棚内往外拍摄，将湖面倒影一同摄入，可自然形成画框的感觉，增加画面的趣味性。
活用偏光镜
若要拍摄湖水本身的颜色，可适度转动偏光镜，抑制减少湖面的反光，便可发现湖水的颜色变深绿色了，湖底也较清楚可见，但原本倒映在湖面的蓝天却消失了。所以要表现美好的天气，留下天空蓝色的颜色比较佳。
⊙Canon EOS 5D Mark II + EF 17-40mm F4L USM的31mm端。光圈F/9, 快门1/160秒, ISO100, 光圈先决模式, -1eV, 自动白平衡, RAW转JPEG
如何拍好水面倒影：
水面要平静，风势愈小、愈不扰动水面，才能有效地映出岸边的景色。 拍摄倒影的最佳光线是接近低角度的逆光，其次是侧光和漫射光，最差的是顶光和顺光。在理想的光线条件下，天空和景物会形成强烈的明暗对比，投影在水面上的影像会显得较清晰和分明。 拍摄时须选择低角度，画面上倒影的多少与拍摄视角选择的高低有密切的关系。拍摄视角高，倒影显得少；拍摄视角低，倒影出现得多。 曝光要准确。倒影多发生于水面上，水面的反光常会使测光系统判断为过亮，为使背光的景物和水中的倒影亮度足够，拍摄时可增加约1eV使达到正确的曝光值。 由于拍摄倒影时常在水岸边，拍摄视角低的话，镜头容易受到水面上杂乱的反射光干扰而影响画面。所以拍摄时，相机镜头最好能使用遮光罩。拍出蔚蓝倒影不需偏光镜
若要拍摄天空在湖面上的蔚蓝倒影，则不需要偏光镜，或可将偏光镜转动至没效果的角度。
⊙Canon EOS 5D Mark II+ SIGMA 24-70mm F2.8 DG Macro的36mm端。光圈F/10, 快门1/40秒,ISO 100, 手动曝光模式, 自动白平衡, RAW转JPEG
湖泊、沼泽拍摄注意事项
善用镜头特色
广角镜、中长焦段均可表现出其不同的特色。当作前景的湖岸及岸边岩石，可使用超广角镜头以低角度的拍摄手法夸大前景，以增加湖面的开阔感。
偏光镜的使用
偏光镜是否使用，须依抑制反射（光）或是利用反射（光）的目的来决定。
因水面具有很高的反射，可转动偏光镜调节进光量，以控制反射的程度，借以消除水面的反光；若要拍摄湖面的倒影，则可转动CPL至倒影最清楚的位置，或不加CPL直接拍摄。
留心天空状况，调整比例
若天空条件不佳，例如云量太多（阴天）或太少（蓝天），甚至光线太亮、反差过高等，则取景时应避开或减少天空的比例，避免留白过多的画面。
注意水平线与其他杂物
拍摄以水为主题的风景照片应注意水平面不可歪斜，若处理不当，会严重影响画面的美感。如果水面上还有其他明显不雅的杂物（如垃圾），应注意避免入镜或是举手之劳顺便将其清除，不要破坏了优美的画面。
