李寄僧·简介：
自号若耶溪翁。绍兴人。早年与李可染、艾青等人考入国立杭州艺术专科学校，为潘天寿、李苦禅的首届学员。1933年毕业赴北京美专任教，其间随齐白石学画。1939年与孙福熙等人创办“绍兴孑民美育院”，并任院长。当时在香港定居的蔡元培先生得悉后十分欣喜，随即写了《绍兴孑民美育院铭》。1941年任教育部江西国教实验区研究员。1946年被蒋介石聘任于浙江武岭学校执教，曾受托对蒋孝文、蒋孝章进行美术指导。解放后任上海高行中学教师。他早年作品舒展大气，齐白石曾评价：“寄僧君年少人也，画笔老成，可喜……”。
艺术家都有自已的个性，李寄僧也不例外，他在创作时不喜欢有人打扰，甚至不喜欢孩子们在边上，以免影响他情绪。创作前，他都要构思好腹稿，然后展开宣纸，先用手在纸上比划，留有淡淡的印痕，然后开始挥毫泼墨。初稿完成后，便挂在墙上，让别人议论，有什么不足之处，便默默记下，以便在日后创作中吸取；如细节上需要完善的地方，他会反复捉摸，然后修正。遇到自已满意的作品，他会拿出二胡，摆上功架，拉上几段喜欢的曲子，如“步步高”和“春江花月夜”等，通过抑、扬、顿、挫，尽情享受作品完稿后的喜悦。这把二胡已伴随李寄僧几十年，早年在杭州艺专求学时，他就喜欢弹唱，常用三弦与李可染的京胡合奏自乐。他们认为，艺术之间是可以触类旁通的，它不仅能激发美术创作的灵感，还且还能提升美术创作的水平。李寄僧创作时，喜欢一气呵成，常常忘记吃饭时间，并且丝毫没有厌倦的迹象。家里人怕影响他身体，催他休息，他不仅不听劝阻，反而会发脾气，这可能就是艺术家的秉性吧。
五十年代后，李寄僧任职于上海市高行中学，家处农村，边上就是大片农田。农村的自然风光及人与自然的和谐场景，赋予李寄僧无尽的创作灵感。空闲时，他常会漫步田埂，品味自然，捕捉各种创作题材，他特加喜欢一些淳朴的劳动场景，如大跃进的《热火朝天》、晚秋时的《溪间放牛》、春暖时的《长竹赶鸭》、农忙时的《丰收在望》等等，那一段时期，农村里的猪、牛、鸡、鸭经常是他的创作对象。一次，为了创作鸭子嘻水的场面，他到实地观察了好几天，发觉常年放养的鸭子觅食能力特加强，一条十几米宽的河里，为了捕小蚌吃，它竟能撅起屁股潜入河底，真是可爱。李寄僧就抓住鸭子撅屁股潜河那一瞬间，在作品中充分展示出来。李寄僧常说：“大自然中能够创作的题材非常多，但要善于品味，勤于观察，这样才能捕捉到好的题材，才能显示出大自然和谐的内涵，才能体现真实感”。
解放初，李寄僧的花鸟画曾被上海美术出版社出版，发行海内外。他先后参加过上海《艺风》杂志社举办的南洋画展、民盟中央全国书画作品展、全国美术作品展等。《太白醉酒》曾被鲁迅笔下的绍兴咸亨酒店收展。晚年，他的生平被选入《绍兴名人辞典》。1991年绍兴拍摄的《书韵画魂》专题片专门对他进行了介绍。他编写的一系列回忆录常在绍兴日报刊出。《回忆国立杭州艺专》、《回顾母校初创时期》分别初浙江美术学院主编的《艺术摇篮》和《中国画六十五周年》收录。1995年3月26日李寄僧去世时，绍兴文学艺术界联合会、绍兴美术家协会、绍兴书画院唁电中写到：“先生品德高洁，大作将永为世人珍重”。
