瓦西里·弗拉基米洛维奇·普基廖夫（1832～1890），俄罗斯十九世纪最有声望的风俗画家。普基廖夫主要从事风俗画创作，画作内容为家庭中社会和道德方面的题材，有时，也涉及乡村生活中农业方面的题材。他是1860年代俄罗斯艺术家的典型代表，是一位专注于俄罗斯家庭道德和妇女权利等尖锐社会问题的大师。在俄罗斯的艺术史上留下了光辉但短暂的痕迹。
【作者】瓦西里·弗拉基米洛维奇·普基廖夫
【规格】173cm×136.5cm，布面油画
【年代】1862年
【收藏地】特列恰科夫美术博物馆
这幅画问世时，就遭到了官僚贵族的批判，一方面是因为画中人物与真人大小等同，这种情况一般只允许出现在历史画中；另一方面是因为这幅画的内容揭露了当时制度的丑恶，刺痛了当不少贵族的内心。
画面暗沉，粗略一看还有些庄严。画面左侧的神父佝偻着背，手持经书，似乎在低声询问新娘是否愿意，并把戒指递出。那位年轻的新娘身穿洁白精致的婚纱，她的右手无力的托着蜡烛，光洁年轻的脸庞垂头蹙眉着，双眼早已红肿，明显已经不止一次为自己的命运而流泪，但她还是将左手向前伸出，准备带上神父递来的戒指。
神父与少女中间，那位老得如少女祖父一般的就是少女的新郎，新郎衣冠得体，右手插兜，左手拿着一只蜡烛，他目光斜视，神情傲慢的看向新娘。新郎的脸部特写可以看出一丝得意，似乎在幻想着新婚之夜，幻想着婚后的美好生活。
周围的宾客表情各异，面画最右侧的年轻男子，就是画家普基廖夫本人，他双手交叉，正藐视，谴责的看着这幕老夫少妻的丑剧。整幅画，画面干净，手法写实，人物刻画细致，普基廖夫用暖色调来衬托着冰冷的畸形婚姻，也算是一种嘲讽吧。
有趣的是，在画面的背景处，画家画了一群参加婚礼的人们。右半边显然尽是些与新郎有同样地位的“亲属”，这些形象十分可憎。而左边的背景处，却画了与右边截然不同的两个年轻人，其中一个双手交叠于胸前，目光严峻，审视着这幕丑剧。这就是画家自己。普基寥夫取意大利画家的传统而变通之，把自己的肖像纳入画中，并对画上的事件表现出一种姿态，以显示艺术家的愤懑心情。
