其一，去繁就简的概括之美。玉器雕琢犹如绘画，要“留白”，忌铺满。玉器雕琢要留有一定的光面空白,勾画不可过繁，取主要形象，舍次要的内容。如何去繁求简，用现代著名的中国画画家石鲁的话就是:“简当成型，简当得宜，简当愈精”。 在欣赏和田玉作品时，不论是挂件、把件、佩件、摆件，形象勾画中的取舍概括之美也是应该加以体会的。
新疆和田玉红皮白玉籽玉摆件 持莲观音
其二，线型勾勒出来的线条美。玉器虽然是立体的，但依然可以用勾勒的线条勾画出形象和形体,是立体的平面化。在雕琢的线条上可见到琢玉师运用流畅利落的“勾”法磨出遒劲、圆实的线形;用“扎”法 描出富有弹性的线描，形成富有多变的艺术语言、表达出不同的形象苍劲与娟秀、挺拔与飘逸、粗犷与细腻，使玉器造型体现出生动的效果。
其三.造型特写之美。和田玉作品中常见的瓜果类玉件，应造型完整、施艺到位，从根须、老藤的结疤，扭转的粗藤，渐变为细藤，以至藤须的弯曲、旋转，藤上叶子等等,每一个局部特写都构成了玉件造型的完整性，使作品位得细细品味。 玉器艺术中“以小见大，平中寓奇，疏密有致，刚柔相济”等这些精妙的造型方法，明显的借鉴了中国画的一些手法，并将其在不同表现方式中发挥至炉火纯青的地步。
