中国玉文化历史悠久，当代考古发现已经把中国玉雕历史推延到了万年以前的石器时代。对当代人来说，我们非常有必要了解这些历史，这对我们正确认识中国传统玉文化，了解古人对玉器的用途、理解及其造型工艺特征，完善与促进当代玉文化的发展都有着十分积极的作用。
有专家把秦代到元代时期的玉器，称为发展期玉器，它也确实是中国古代玉器的发展期。 发展期玉器尽管从时长来看，比早期玉器的时长短，但它内容丰富，是中国玉器工艺和玉文化不断演变的年代，其中有兴旺，也有衰落，有平缓，也有波澜起伏，但总体是中国玉器不断走向成熟的年代。 这里是这个时期的第三篇：唐代玉器特征。
↑唐兽首玛瑙杯是至今所见的唐朝唯一一件俏色玉雕，甚至称得上至今发现的唐朝玉器中做工最精湛的一件也不为过。它也是唐朝时期中外文化交流的产物，属于我国顶级国宝之列。在2002年，它被列入国家首批禁止出境展览的64件文物名单中的第44位。坊间甚至传言，这只杯子价值半个香港。
唐代玉器的特征 大唐盛世，国土一统，政治稳定，经济发达，文化繁荣。对外交往密切，国力强盛，长安成为国际性都市。在这样的时代大背景下，唐代的工艺美术也获得了长足的发展，陶瓷、染织、金银器、漆器、木工艺、雕刻工艺以及玉器工艺等都取得了前所未有的成就，尤其在装饰艺术方面所取得的成就创造了汉代以后的又一个巅峰。
唐朝开拓西域，畅通丝绸之路，和田玉料源源内输，玉器制作在秦汉的基础上得到发展，出现了新的高峰。玉器与当时其他工艺品一样，渗透着一种青春活力，不论器物大小均具有很高的艺术水平，出土与传世的玉器皆能证明。 这时的手工业极其兴盛，手工艺品也是对外贸易的重要商品。但此期玉器出土甚少，现在知道的不过玉杯、佩饰、带扣、带板、玉簪、衮册等很少几种。
↑台北故宫博物院唐代玄宗禅地衹玉册
唐代玉器和器形与汉代和魏晋南北朝的风格不同，大量出现花鸟、人物饰纹，器物富有浓厚的生活气息。有实用价值的杯、碗增多，并出现新型饰件和表示官阶高下的玉带饰物等。玉器图案大量采用缠枝花卉、瓜果鸟兽、人物飞天、虫鱼为主要题材。
↑故宫博物院唐代鸟衔花玉佩
↑晋祠博物馆唐代鸟形玉
唐代玉佩饰品豪华尊贵，是等级身份的标志。玉带是在鞓（皮革带）上镶嵌玉方形銙与铊尾，有金、银、铜、玉之别，等级不同质地也不同。带銙（古代附于腰带上的装饰品）上的銙数量与纹饰也有差异。
↑唐乐舞人物纹白玉带銙，大唐西市博物馆收藏的文物，此展品为唐代文物。銙长4.7厘米，宽4.4厘米；带扣长11.6厘米，宽5.8厘米。鎏金铜带扣，上錾刻宝相花和卷草纹。
当时銙带制度是极严格的，以玉銙为最高贵。《新唐书·舆服志》载：“以紫为三品之服，金玉带銙十三。绯为四品之服，金带銙十一，浅绯为五品之服，金带銙十；深绿为六品之服；浅绿为七品之服，皆银带銙九；深青为八品之服，浅青为九品之服，皆瑜石带，銙八；黄为流外官及庶人之服，铜铁带銙七。”
↑不同带銙组图
西安市南郊何家村、山门口村的唐代窖藏与西郊三桥镇南出土多件玉带銙， 为我们了解、研究提供了可靠的实物资料。咸阳北周墓出土一条白玉蹀躞带，由玉扣、玉銙、玉环、玉铊尾、鞓等组成。
唐代玉带銙的玉多数来自新疆和田，有的在西域雕刻为成品后送到长安。 《旧唐书》卷一九八记载：“其国出美玉，俗多机巧……贞观六年(632)遣使献玉带。”
又《新唐书》卷二二一载：“初，德宗（780—805)即位，遣内给事朱如玉之官西求玉，于于田得圭一、珂佩五、枕一、銙带三百、簪四十……”
于田出玉带，其中一次多达三百枚，可知所雕的胡人应是当地人物的歌舞形象。
隋唐时期，达官贵人身着佩玉，尊卑有序。《隋书·礼仪表七》记天子白玉，太子瑜玉，王玄玉，自公以下皆苍玉等。
唐代沿用，咸阳底张湾北周王士良与董氏墓出土玉环一件、玉璜二件、玉佩四件、佩饰一件，应是一组玉佩饰，这组玉佩均为扁平片状，有梯形、半月形、云头形等。
江西南昌市出土一组南朝时期云头形玉佩，西安市北朝晚期墓出土一组玉佩，它们的造型相似。
陕西礼泉县兴隆村唐越王李贞墓出土玉佩六件，两件大，为上窄下宽，其一上饰云形边，两侧连弧形，底边平直，上有一孔；另一大件作云头形，上下两边各有一孔；另外四小件有璜形与云头形，上下两边各一孔，为一组佩饰，青玉，光素无纹，与王士良墓出土的玉佩相近似。
在西安唐大明宫遗址出土一件白玉嵌金佩饰应为皇家用品，此为片状近三角形，底边平直，顶尖有一小孔，两腰为三连弧形，正面镶勾连云纹金 饰，纹饰流畅，金玉辉映，格外耀眼，玉质洁白无瑕，晶莹光润，显得富丽堂皇。
唐代出土的玉佩多为光素无 纹，说明在春秋战国到汉代极为盛行的佩玉，到唐代已失去它的光辉，正在走下坡路。
↑国家博物馆唐代玉辟邪
唐代玉器上的人物、动物、 花卉和春秋到秦汉时期盛行玉佩饰纹样大不相同，与宗教色彩艺术也不同。上层社会把人物、仕女、动物、花卉等当做艺术与审美对象，与当时绘画风格相同，是以现实生活为题材，并有新的发展。
玉质首饰品有钗、簪、手镯等，多为新疆和田玉，温润晶莹，精工细雕。
↑首都博物馆唐代七梁玉发冠
玉质实用工艺品在唐代较为盛行，说明玉雕器的使用领域扩大，有玉雕装饰 构件、医药用具、梳妆用具、生活饮食器等。
妇女化妆盒，唐墓常有出土。如海棠形玉粉盒，最长5.5厘米，最宽4厘米，高不到1厘米。有盖，子母扣，盖面隆起，面阴线雕刻花朵与盒形相应，简单爽快，可谓万紫千红玉为先。
玉饮食器，何家村出土的有刻花白玉羽觞、玛瑙羽觞、镶金牛首玛瑙杯、水晶八瓣花形长杯等。造型奇特，器壁薄，线条流畅，选料精美。
唐代装饰艺术品有飞禽、走兽、人物等，属佩饰挂件，立体雕刻，体形较 小。在雕凿中形象不同，表现手法也不同，在雕刻中抓大型，抓主要部位，对细部精雕细凿，动物与人物的刻画是在正确躯体结构比例的基础上，采用夸张手法。玉雕动物题材广泛，有羊、鹿、犬、猎、马、骆驼等，性格温驯、忠厚，吃苦耐劳，而狮子、虎、怪兽凶猛刚劲，神威有力，气势博大。花草、流云等寓意吉祥。
↑天津博物馆唐代兔形玉饰
唐代社会开放，长安的外国使官、学者、僧侣、商贾与工匠云集，人物形 象、题材不同于以前，横扫神秘文化，同时由宫廷迈向社会各阶层。西安地区发现的唐代陵墓、窖藏文物与壁画多属皇室家族、重臣、战将之物，为他们服务。五光十色的世俗题材增加，玉雕器上的雕刻纹样也是很好的例证，如成对鸳鸯、双喜牡丹、龙凤起舞、飞天侍女、颗颗石榴、各种舞蹈奏乐等，具有浓烈的世俗人情味，是雕凿艺术与内容交织在一起的现实美。
↑青玉人骑象 唐
玉胡人骑象饰，尺寸：宽2.4cm 高5.5cm，清宫旧藏 说明：玉料青色，圆雕一胡人骑象。象为卧式，四肢伏地，象头较小，小耳，小眼，长鼻，与通常见到的清代玉象在造型上有很大区别。人的比例稍大，圆目高鼻，骑于象背。其人窄衣，长袖，右臂舞于肩，左臂置胸前，双眼斜视。 象早在远古时期已被驯化役用，商周时期玉器中出现了以象为题材的作品，战国至汉代由于玉器纹饰的细琐化及玉佩造型的型体化，以象为题材的作品反而罕见。唐代玉器中复见玉象，这与唐代大量使用驯象是分不开的，也反映出唐代玉器题材的普遍化、生活化。
↑白玉狮子 唐
当时妇女能骑马狩猎，能着男装上街观灯，佩戴各式各样玉器。直观所见的 唐代绘画与陶俑中的妇女是丰硕盛装，高髻美发，轻纱薄罗，彩色柔丽，露肩裸臂,“游春”、“出行”、“嬉耍”、“揽镜”,悠闲安然,她们头上戴的,身上佩的各种玉饰是现实生活的真实反映，是唐代艺术构成部分，但又与以后的宋代出现大量复古玉礼器与仿古玉器不同。
唐代玉器特征呈现一种新的艺术风格，它是在传统的基础上发展的。汉代以来那种程式化、图案化纹样，那种古拙遗风均消失了，趋向写实的方向，是一种饱满、健康、蓬勃向上的时代风貌，宗教用玉、礼仪用玉大大减少，谷纹、蒲纹、变形云纹、螭纹等基本不见。
↑青玉猪 唐
唐玉纹饰有卷云纹、卷草纹、连珠纹等，动物纹有龙、凤、牛、马、鹿、 雁、孔雀、鹤等，有的飞鸟成双成对，植物纹有牡丹、石榴、莲花等，都是来自现实生活。
由于与国外文化的交往，吸收外来文化，出现外来的造型与纹饰，促使玉器 的发展呈现一个新局面。
↑白玉单耳椭圆杯
↑玉勺 唐代，长20厘米，现藏于故宫博物院
在品种方面，实用器增多，羽觞、长杯、牛头杯、钵、单柄杯、碗等，实用 饰品玉梳子、玉梳背、粉盒等，饰件玉带板、玉钗头镶件、玉镯、玉兽、玉鸟等， 还有玉册（上海博物馆、陕西省博物馆均有收藏）。
↑青玉镂空梳 唐
在雕刻技艺上吸收当时的雕塑与绘画手法，使用传统的铲地、镂雕与圆雕，大量使用阴刻细线，用阴刻表现细部与绘画线描一样。
↑洛阳博物馆唐代葵口玉盘
唐代玉雕刻的一个突出特点，是用繁密的细线与短阴线表现装饰衣纹、阴阳凹凸面等。例如白玉胡人舞蹈尾，首先是按照人物舞蹈形体“铲”周围的地，由外向里成斜面，具有浮雕感，突出人物，细部都用阴线刻画，绸带用长阴线，表示飘动的轻薄的质感，身体各部位的平行短阴线表示向背阴阳面，长袍下的较长的细阴线可以看出与地圆毯上的短阴线是起装饰作用，从而可以看出阴线的巧妙应用。
↑玉耍舞胡人 唐 尺寸：高5.5cm，清宫旧藏
玉料青白色，局部受沁成深褐色，体呈扁平不规则的长条形。圆雕一胡人，作双腿交叉，头带帽，呈舞蹈姿态。
玉舞人早在战国就出现，汉代继续大量制作，早期舞人大都是大褂垂地，手上长袖挥舞，均为女性形象。而唐朝时造型大体是以男性胡人为主，身着窄袖束腰短衣裤，足穿长靴，与战国或汉代舞人截然不同。
西安市考古所藏白玉鸳鸯头花饰中的鸳鸯扇起的翅膀，用繁密的细阴线表示羽毛，花叶同样用短阴线刻画，质感强，生动活泼。
唐代玉器时代特征明显。以龙纹为例，白玉线雕龙纹璧（上海博物馆藏、陕西省博物馆藏)，龙头长双角，张口露牙，嘴角长大（超过眼角），颈后有须，下唇留须，龙身满饰方格形鳞纹，背生火焰状鳍，四肢做腾飞状。鸟纹，短翅，多展翅形，翅端向头部扇起，排列整齐的阴线表示羽毛，丰满健壮，活泼和谐，生活气息浓郁，与金银器、瓷器、铜器等鸟纹一致。
↑唐代龙纹佩 现藏 武汉市博物馆
人物形象也是多样的，有西域人，善歌善舞、吹拉弹奏各种乐器，场面欢快；还有骑象人等，构图新颖，刀法娴熟。
总之，唐代玉器雕刻工艺精巧，刀法不乱，布局均匀，细而厚重，注重整体造型的准确，又在细部刻画上下工夫，大中显精神，细中见灵气，具有丰满健壮，雍容大度，浪漫豪放的时代气息，这是唐代玉雕的独特的时代风格。
在鉴定唐代玉器中，首先要看艺术风格，也就是造型、纹饰与“刀法”，琢磨细致，质感强烈。还要经常看实物，特别是标准器。
有的仿品仅仅是形似，而没有唐代风格特征。或者忽略细小部位，看起来有点呆滞。有的细看短阴线是一头略粗，另一端略细，若掉以轻心就要上大当。
其次做旧，制假包浆或制残，也要细心观察。有人只注意看包浆，把“包浆”放在首位,这就要上当。在鉴定中要分主次,主要看特征,以此断定真伪。
