秋韵玩砚qiuyunwanyan
当季节更替，树叶落地，银色满际，我们却没办法走回原地。
或许秋的丰收让人欣喜，但秋的凄婉却更加让人刻骨铭心。
秋，它仿佛是一首来自远方乡愁的歌，
不，歌未免太多于铿锵了，
它更像是一首韵在骨子里的散文诗。
秋于江南，是隐隐绰绰的婉约，是草木未凋的怅惘；
大到季节的悲喜，小到落叶的坠地，都充满着禅意。
它褪去了春的青涩和夏的躁动，
阅尽千帆，看惯炎凉，
从而更加来得清，来得净，来得悲凉。
郁达夫说：“这北国的秋天，若留得住的话，我愿把寿命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头。
米芾在《砚史》中亦曰:“得美石无瑕者必先作此样”。这里的“此样”即是指砚。
于是三样合一，便有了此件作品。
艺术家以玉为纸，以砚为笔，泼洒出最诗意的秋天。
只见转朱阁，低绮户，落叶二三，碧瓦飞甍，长檐环绕，候鸟慵懒，俯卧栖息。
砚石细腻温润，体重而轻，质刚而柔，摩之寂寂元纤响，按之如小儿肌肤，温暖嫩而不滑。
古人言：“四宝砚为首，笔墨兼纸，皆可随时取索，可终身与俱者，唯砚而已。”
砚台是中华民族传统手工艺品之一，大约源于仰韶文化时期，在漫长的时期内，都有着极大的实用价值。
但是，随着时间的演变，为了书写而存在的砚台也开始转变为一种玩砚文化，古人三三两两于腰间缠绕，于手间把玩着一方砚台。
到了如今，对于现代人而言，砚台已早已不再是单纯的文具，而成为了集雕刻，绘画于一身的精美工艺品，是文人墨客竞相收藏把玩的对象。
玩砚，慢慢地演变成了一种时尚的风气，它浓缩了中国各个朝代文化、经济乃至审美意识的各种信息。
或许一块砚台不仅仅是用来研磨的器物，更是承载着中华民族几千年的风骨。
此款玩砚，以玉为天然画纸，以秋韵为创作主旨，抚摸之，柔滑、清凉，让人感受到砚台之美、生活之趣。
在一方玩砚上，烙印着中国古人的意志，也浓缩着文人的诗意和情趣。
当季节不断轮回，当岁月不断流转，这一片落叶，这一抹秋色，在玉砚之中封存。
阅尽世间的荣与辱、繁华与萧条，看惯世态的炎凉和人间的冷暖。
在砚台上雕琢一抹秋色，让砚台书写春秋。
或许无论何地的秋都是好的，这一抹砚上秋色，邀你我共赏。
