每次看到各色各样的玉雕作品时，都会惊叹于玉雕师天马行空的想象力以及丰富无穷的创造力。一块块大小不一，奇形怪状的石头在他们的巧手下，变成了一件件精美绝伦的艺术品。
有水墨般飘逸的江南水乡；有磅礴大气的北方松山雪景；有肃穆庄严的佛像；有憨态可掬的童子；有神秘诡测的神仙鬼怪，有侠肝义胆的英雄将相……
玉雕师们以砣为笔，以玉为纸，绘出一幅幅独具特色、意韵深远的中国百像，为美玉注入灵魂！雕，刻镂也；刻，雕镂也，玉石雕刻就是在玉上刻出各种图形、纹饰等。从某些方面来讲，玉雕师雕琢玉和画家作画有着异曲同工之妙。
画师作画，大都屏气凝神，眉眼认真，指尖和纸张也仿佛融为一体，稍有差池，整幅画的样貌和意境便可能尽毁。匠人琢玉，一琢一磨，也大为不易，玉之坚，既坚强，又脆弱，须知轻、重、缓、急，亦要起、承、转、合，相互呼应。
何处入刀、何力运刀、何深何浅，失之毫厘，谬以千里，作品的气象神韵，也具在这微妙之间。
雕琢就已十分之难，但是在雕琢之前，还需进行一些必要的准备工作。
首先，要进行选材。有的是事先想好题材，便开始找合适的料子进行设计雕琢，有的是直接拿一块料子，依势就型，根据玉石的特色雕琢一件合适的作品。
不过依势就型，因材施艺，也实非易事，需要玉雕师有着极大的想象力和创造力，不然，就算有极好的料子，却想不出合适的题材，也是白搭。
选好题材后，就要开始描红，很多玉雕师会先按照材料的形状，以1:1的比例在纸上画出设计草图，然后再把草图画在原石上。
但是在原石上作画之时，也要注意，并不是把纸上的作画照搬，还要根据原石的具体情况进行缜密构图，因为这决定着后续雕刻的成败。
定稿后，就要开始粗雕了，先把原石上多余的料子剔除，再规整一下玉石上不工整之处。值得注意的是，玉雕是减法，在粗雕之时，不要为了追求速度，而把余料一次全部剔除，而应保留一点，以备不时之需。
当这些，都准备好后，就到了注入灵魂的阶段——雕刻！就像前面所说，雕刻很难，很考验技术和耐心。
一个玉雕师一旦进入雕刻状态，哪怕平时平易近意、嬉笑无度，在雕琢之时，也是面部严肃，小心翼翼，因为稍有不慎，便功亏一篑。
这，就是雕琢，这，也是玉雕师的坚守。每一琢每一磨，都是玉雕师对玉最热忱、深沉的热爱。
其实，或许我们每个人都是一位雕琢家，玉雕师琢磨玉石，为玉石注入灵魂，让更多的人欣赏到玉石的美，文化的美；而我们每个人都在琢磨自己，将自己打磨地更好，变得更加成熟，以求能够更好地融入这个社会，为这个社会做出贡献！
