古人雕刻，最擅长的便是以材成形，根据材料的大小长短，然后雕刻出不同的造型。这样一来，不仅省工，还很省料，不浪费材料，便是对材料的最大爱惜。尤其是名贵的玉石木材，更要极度节俭。如图所示的这款清朝康雍年间著名画家、印章名家禹之鼎寿山石印章，便是以材成形的好例子。
此印高6.6厘米，宽6.3厘米;其石料较为杂乱，不纯粹，总体来说黑色居多，底部呈白色，边上有一些黄色，这是典型的水坑石，在水中浸润太久 的缘故。不过，由于作者匠心独具，却使得这块普通的寿山石成为一处风光旖旎的山峦。印章黑色部分被用作悬崖峭壁、嶙峋山石，白色部分被用作山峰底部，黑白相间，显示出久经岁月，山石已经有所风化;最巧妙的是黄色部分，被雕刻成两只相偎相依的鸟雀，一只望向天空，好像正准备展翅翱翔，另一只甜蜜地望着它，深情款款，好像要与它双宿双飞。白石上面，正丛生着一棵天葵花，叶子葱茏，两朵花并排开放，花开艳丽，芳香四溢，成为一道最美的风景。寿山石的纹理，被巧妙 地雕刻成山石棱角，就像空山幽谷，正有一处春花，两只老鸟，在此海枯石烂，天荒地老，演绎着催人泪下的爱情传说。印石边缘，有几棵茂密生长的小草。其间有制作者的名字“禹之鼎作”，下方的印章是篆刻的“慎斋”二字。慎斋是禹之鼎的号，由此断定这款印章是禹之鼎的一枚闲章。
禹之鼎是活跃在清康熙年间的宫廷画家，官居鸿胪寺序班，后进入康熙皇帝常去的畅春园，专业从事宫廷绘画。禹之鼎也喜好印章刻制，爱在印章之上雕刻各种图景，并将其绘画技巧融入其中，使得其刻制的印章，印、书、雕刻俱佳。
